[娱乐八卦]《家里家外2》被男二拖累？空有一副皮囊，五官乱飞演技差的像AI [55P] [复制链接]

今年3月份，短剧《家里家外》播出，七十多集的短剧，折合下来也就三个小时。
三个小时内，竟然串联起了一部有血有肉的年代短剧。
在20世纪80年代的川渝地区，住着有爱的一家人。
女主人叫蔡晓艳，是高坪区第一歪婆娘；男主人叫陈海清，之前是冷冻机厂厂长，后来辞职下海干起了个体户。
两人都曾有过一段婚姻，现在各自带着一个孩子，组成了重组家庭。
女主人蔡晓艳凭借着泼辣的性格怼天怼地，将那些说风凉话、见风使舵的邻居各个都反击了一次。
她虽然脾气火辣，内心却也是真的善良。
面对丈夫和前妻的女儿，她视如己出，用自己的行动温暖了孩子的心。
和早几个月播出的长剧《小巷人家》相比，剧情竟然也毫不逊色。
既有短剧的爽感，又有长剧的质感，一播出几乎全网无差评。
昨天，时隔九个月《家里家外2》播出，这次讲的是1986年的故事。
在蔡晓艳的带领下，不仅陈家的生活越过越好，剧情里也迎来了几个新人物。
第一集刚开始，蔡晓艳的家电行就隆重开业。
邻居们都恭喜陈海清这个大老板，但他却实事求是的说，老板不是他，而是妻子蔡晓艳。
紧接着，蔡晓艳人还没出场，一口纯正的川渝口音就冒了出来，属于是不见其人先闻其声了。
随着蔡晓艳出场，所有人的视线都下移到了她的肚子上，看样子马上就要生了。
这个场景一出来，就能感觉到这部的质感比不上第一部了。
蔡晓艳的孕肚一点都不真实，鼓一块瘪一块的，像是随意的塞了一件衣服当孕肚。
陈海清和蔡晓艳大喜的日子，恶婆婆又来捣乱。
打着给怀孕儿媳送鸡汤的名义来占便宜要家电，被拆穿后又装心脏疼。
就在这时，蔡晓艳也适时的肚子疼了起来，吓走了恶婆婆。
一开始，她挤眉弄眼的装肚子疼，等恶婆婆一走她又疼了起来，陈海清以为她又是装的，没想到是来真的。
一家人拉着三轮车送她去医院。
谁曾想叫了半天的蔡晓艳在路上停止了喊声，几秒之后，他俩嗷嗷大哭的儿子“陈三轮”就这么出生了，就是这么草率。
但如果说是四口之家变成了五口之家还是有些不合适的。
因为第二季他们家除了陈三轮以外，又加入了一个新角色“周大为”，他是蔡晓艳姐姐的儿子。
大卫也是个苦命的孩子，妈妈被爸爸忽悠的私奔。
妈妈年纪轻轻又去世了，爸爸像踢皮球一样让他到处借宿。
每到一个地方，大卫的爸爸就会掏出20块钱当生活费。
美其名曰，到出差的地方后会把剩下的抚养费也汇过来的。
靠着这种方法，大卫已经被他丢到了好几个亲戚的家里，可一到生活费花完时，这些亲戚就会不留情面的把他赶出去。
这次到蔡晓艳家借住，他害怕再次被赶出去，于是就像个刺头一样到处挑毛病。
最后还发生了一些意外，他在车站差点被人贩子拐走。
后来也是蔡晓艳出现，将他救下，陈海清也怀里抱着孩子，还带着陈爽和陈一帆姐弟俩出现在火车站。
再后来，周大为也融入了这个家庭，六口人组成其乐融融的一大家子。
饰演童年版周大为的是王昊泽，这个小演员也出演过不少长剧角色。
最近热播的《亦舞之城》里就有他，他饰演男女主的儿子冯乐轩。
虽然两部剧同时播出，但很明显《家里家外2》里的他已经长大了很多。
演技也越来越自然，不管是一开始装出来的刺头还是后期的谨小慎微，他都拿捏得当，也很灵动。
第二部后期还讲到了周大为和陈爽成年后的生活。
成年后的周大为由王培延饰演，陈爽由邓灵枢饰演。
可王培延的演技远比不过王昊泽。
成年后的周大为明明是一个事业有成的大演员，却被他演的一身街溜子味儿。
少年的周大为还是大大的脑袋脸有些圆，虽然有时候有些调皮但却是个好孩子。
可镜头一转，成年后的周大为尖嘴猴腮的，下巴尖的能戳人，身上瘦的只剩一把骨头架子，完全没有北京爷们的气质。
瓜子大的小脸眼睛瞪的那么大，哪怕是穿了衬衫和牛仔喇叭裤也没有一点八十年代的味道。
一张脸煞白煞白的，不知道涂了多厚的粉底，满满的偶像包袱。
和成年后的陈一帆站到一起，两人的鼻子高耸的吓人。
两人的发型一个是微分碎盖，一个是锡纸烫，脸上都涂得煞白，像是在参加爱豆的选美比赛，一点都不贴合角色。
成年后的陈一帆是由段美洋饰演的。
他的妆容比王培延更甚，脸上的整感很严重，鼻子的修容尤其重，还化了下眼影，整个人都偏女性化了。
段美洋演戏时，不管是眼神还是神态都很呆，完全没有小时候陈一帆的那种灵活。
给人一种死气沉沉的感觉，注意力全被他浓厚的妆容吸引了。
不过，好在后期他出场的次数不太多。
可王培延就不一样了，他和邓灵枢是后期剧情的主力，围绕着两人恋爱、结婚展开。
但他的两段哭戏就把自己AI式的演技暴露无遗了。
他从小在蔡晓艳家长大，很早就开始对陈爽有好感了。
因为知道陈爽喜欢费翔，他毅然决定去大城市跑龙套，做了一名演员。
功成名就回家后却发现陈爽已经有了男朋友。
但陈爽的男朋友赵阳不被陈海清和蔡晓艳喜欢，于是他们想把两人拆散。
陈爽听到后就给赵阳打电话，让他去车站等自己。
周大为误以为陈爽要和人私奔，跑到车站找她，得知有个漂亮的女孩和男朋友已经上了车，他在车站大哭。
王培延在演绎这一段时，眼睛瞪得老大，双眼空洞，瞳孔放大表示震惊。
接下来就是麻木的站到原地瞪眼愣了半天，然后双腿发软一屁股摔坐在地下。
一套动作老套的行云流水，像是AI输入的指令一样假大空。
找不到人回到家后，他又哭天喊地的大哭，皱眉张嘴，五官乱飞，都扭曲到了一起。
第二段哭戏是得知他给陈爽表白的牛奶不见时，又再次仰头大叫。
嘴张的依旧大到能看见喉咙，浮夸又尴尬。
对比男主王道铁得知老婆生病时的那段哭戏，他一成不变的表情像机器人，没有自己的思考，空有一副皮囊。
爆款诞生
80年代场景精准“戳中”创作需求
“第一次来勘景就定了这里，完全符合剧本里的年代设定。”《家里家外2》外联制片人直言。这种契合源于当下短剧市场对80、90年代怀旧题材的热捧，而白沙恰好留存了大量原汁原味的时代印记。
▲《家里家外2》在白沙镇朝天咀码头取景拍摄
▲《家里家外2》在白沙辉扬融创实景影棚（照相馆）拍摄
近年来，白沙每年接待短剧拍摄超200部，节假日前的高峰期常出现五六个剧组同时开工的热闹景象。
除凭借对时代风貌的精准还原，白沙已吸引听花岛、麦芽传媒、触摸文化等国内短剧行业头部制作公司，将其列为年代戏的首选取景地。
▲《家里家外2》在白沙辉扬融创影棚（民居）拍摄

成本效率双优
剧组的“省钱省心密码”
白沙的核心竞争力，直观体现在剧组的“成本账本”上。在辉扬融创影视基地，单一场景日租金仅为3000-4000元，远低于行业平均水平。此外，基地拥有的8600㎡年代道具库，从老式自行车到黑白电视机，全部可供剧组免费借用，直接省下大笔开支。
▲实景影棚 国营商店 日用百货店
▲辉扬融创影视道具库
“场景联动、无需转场”则精准提升了拍摄效率。从明清街道、老重庆风貌影视城到80年代老厂房、公安题材实景棚，白沙构建起“全年代覆盖、全类型适配”的场景矩阵。正在此地拍摄《残雪晚来负情深》的制片人坦言：“6天拍摄周期，5天都在白沙完成，省去了跨区域转场的时间和运输成本。”
▲实景影棚 小卖部
全流程服务
剧组实现“拎包进场”
高效拍摄的背后，是专属的服务保障体系。白水聚沙影视公司化身剧组“贴身管家”，从前期勘景、场景协调，到群演组织、食宿安排，甚至水上拍摄、学校取景等特殊需求，都能一站式解决。
“不用操心拍摄以外的事，我们只需要专注镜头里的故事。”这是众多剧组对白沙服务的共同评价。
▲《残雪晚来负情深》正在白沙取景拍摄
这种成熟的服务能力源于多年的影视积淀，从2006年《红色记忆》取景起步，到《月光武士》《狂野时代》等作品斩获国际奖项，白沙的影视服务已形成标准化流程。
加上宝荣宝衣服装等50余家影视企业入驻，产业配套日益完善，真正让剧组实现了“拎包进场即拍”。
▲实景影棚 医院检查室
▲公安题材影视基地

影视反哺民生
古镇居民共享产业红利
短剧产业的繁荣，正为这座千年古镇注入实实在在的民生温度。在滩盘社区，居民将闲置农房租给剧组拍摄取景，月均增收约2000元。全年有超4000人次本地群众参与群演工作，在家门口就能实现灵活就业。
▲重庆影视城白沙影视基地糖厂拍摄区民国一条街
▲重庆影视城糖厂拍摄区
剧组的消费更直接拉动了本地服务业。一个约50人的剧组平均驻扎3天，显著带动住宿、餐饮行业增长。拍摄基地旁的小吃摊，月均收益可达3000元。摊主李大姐说：“守着摊位就能照顾家，生活更有盼头了。”
▲《家里家外2》在白沙辉扬融创实景影棚（国营商店）取景拍摄
▲《家里家外2》取景“白沙守望”
从《红色记忆》到《家里家外2》，从传统影视到互联网短剧，白沙的影视基因不断迭代升级。这里有“省钱”的成本优势、“省心”的服务保障、“够用”的场景道具，更有“共赢”的产业生态。
▲实景外景 办公楼
▲实景外景街道

原班人马回归：主演孙艺燃和王道铁延续第一部角色，通过方言对白和生活化表演展现川渝家庭故事，孙艺燃甚至因蔡晓艳的成长弧光引发观众共鸣。
制作投入升级：相比第一部，第二部新增80年代场景细节（如泡菜坛、老式自行车），美术指导强调“用真山真水做年代感”，成本仅600万却吊打上亿大制作。
🧩 核心争议点对比
维度    《家里家外2》    被质疑“空有皮囊”的典型现象
演技评价    主创团队注重角色成长，王道铁从“刺头”到“沉稳父亲”的转变被认可    五官乱飞、台词生硬，依赖AI生成式表演（如某些短剧流水线演员）
角色塑造    蔡晓艳、陈海清等角色随时代变化，新增家庭成员推动剧情张力   男二号人设单薄，仅靠颜值或夸张表情撑戏
观众反馈    豆瓣评分8.7，多地观众追更“比春晚还下饭”    部分剧集因演技差登上热搜，观众直呼“辣眼睛”
✅ 建议
理性看待个别批评：若存在演技争议，可对比观众对原班人马的期待与实际表现落差。
关注制作团队回应：听花岛曾表示“短剧需从情绪表达升级为情怀表达”，后续剧情或有角色深度挖掘。
横向对比同类短剧：相比流水线式年代剧，《家里家外2》的方言生活流与道具考究更显诚意

除了男女主，小演员们，还有其他配角也演得不错

的确    长大后的陈一帆  和  大为  演得就有点


尤其是    长大后的大为，是有些油腻

在20世纪80年代的中国，川渝地区（今四川省与重庆市）正处于改革开放初期，社会结构、经济模式与生活方式正经历深刻变迁。高坪，作为四川南充市下辖的一个区（原南充县的一部分），地处嘉陵江中游，属典型的丘陵农业区域，民风淳朴，生活节奏缓慢而坚韧。在这一时代背景下，蔡晓艳一家的生活故事，既是普通川渝家庭的缩影，也承载着那个年代特有的历史温度与人文记忆。

以下将以文学性纪实笔法，结合社会史视角，还原并重构蔡晓艳一家在1980年代高坪的生活图景，力求呈现一个真实、细腻、富有情感张力的家庭叙事。

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一、家庭结构与生存图景：泥土中的希望

蔡晓艳出生于1968年，1980年时正值十二岁，是家中次女。她的父亲蔡德全是一名乡镇农机站的技术员，母亲李秀芬是村办小学的代课教师，月收入不足五十元。家中有五口人：父母、长子蔡建国（长兄，在生产队务农）、蔡晓艳与小妹蔡小梅（年仅六岁）。一家人住在高坪区青林乡的一座土坯瓦房中，房屋三间，一间堂屋兼作厨房，两间卧室以布帘相隔，冬冷夏热，但门前有棵老槐树，夏日蝉鸣如织，成为童年最深的记忆符号。

尽管生活拮据，但蔡家在村里属于“有文化”的家庭——父亲读过中专，母亲上过师范短训班。这种“半工半农”的家庭结构，在当时的川渝农村颇为典型：既依赖土地糊口，又通过非农职业获取微薄现金收入，以应对日益增长的商品化需求。1980年代初，家庭联产承包责任制推行，蔡家分得四亩责任田，种水稻、玉米、红薯，养猪两头，自给自足之余尚可换些油盐钱。

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二、日常生活的肌理：柴米油盐与精神渴求

蔡家的一日始于清晨五点。李秀芬起床烧火做饭，灶膛里噼啪作响的柴火映照着她疲惫却坚定的脸庞。早餐通常是稀饭配泡菜或红苕，偶有鸡蛋，那是留着卖钱或待客用的。蔡晓艳每天步行三里路上学，书包是母亲用旧衣缝制的，课本边角卷曲，却字迹工整——她成绩优异，尤其擅长语文与算术。

家中没有自来水，饮水靠屋后水井；照明用煤油灯，直到1983年才通电，第一次点亮灯泡那晚，全家人围坐桌前，久久不愿入睡。收音机是家中唯一的“电器”，一台红灯牌半导体，每晚七点准时收听《新闻和报纸摘要》，父亲听得专注，母亲则在一旁纳鞋底，孩子们安静听着，仿佛国家大事也与自家田里的收成息息相关。

物质匮乏并未压抑精神追求。李秀芬常从学校带回旧报纸、杂志，剪下有用的文章贴在墙上，教女儿们识字读报。蔡晓艳最爱读《少年文艺》和《四川日报》副刊上的短文，梦想有一天能走出山沟，去成都读师范大学。这种对“知识改变命运”的朴素信仰，正是80年代乡村教育觉醒的缩影。

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三、社会变迁中的家庭抉择：改革浪潮下的微光

1984年，城市经济体制改革深化，乡镇企业兴起。蔡德全所在的农机站改制为集体经营单位，他因技术过硬被提拔为副站长，月收入增至八十元，并配发一套蓝色工作服，成了全家人的骄傲。同年，长兄蔡建国响应“务工潮”，随同乡赴重庆建筑工地做泥瓦工，每月寄回三十元贴补家用。这是蔡家首次真正意义上接触“市场经济”——现金流入增加，家庭消费结构悄然变化：买了第一辆永久牌自行车，添置了塑料凉鞋，妹妹小梅穿上了的确良衬衫。

然而，变革也带来阵痛。1985年，李秀芬因“代课教师清退”政策被迫离岗，家庭收入骤减。她一度抑郁，但在丈夫鼓励下开始养蚕、编竹筐出售，甚至自学中医推拿，为邻里小儿治感冒积食，换取鸡蛋或粮食。这种女性在困境中的韧性，正是川渝农村妇女的真实写照。

蔡晓艳则在这一年考入南充县重点中学，成为全村唯一考上县中初中的女孩。入学那天，父亲骑车送她，走了整整四个小时。临别时，蔡德全只说了一句：“莫怕花钱，家里再难，也要供你读书。”这句话，她记了一辈子。

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四、文化氛围与集体记忆：节庆、信仰与乡土情结

蔡家生活深深嵌入川北民俗网络之中。每逢春节，全家动手打糍粑、腌腊肉，门口贴手写春联；清明祭祖，携酒食上山扫墓；端午包粽子，用簝叶裹糯米，挂艾草驱邪。这些仪式不仅是传统延续，更是情感凝聚的纽带。

1986年，村里通了第一条公路，电视信号勉强接入。某夜，全村人在大队部观看电视剧《西游记》，蔡晓艳第一次看到“孙悟空”，激动得流泪。那一刻，现代媒介开始重塑乡村认知边界。她后来回忆：“原来世界不止高坪这么大。”

与此同时，宗教与民间信仰依然存在。母亲信观音，床头供一小瓷像，逢初一十五焚香；父亲则更信“科学”，反对烧纸钱，但每逢天旱仍会带孩子去龙王庙看祈雨仪式。这种理性与迷信交织的心态，恰是转型期农民精神世界的复杂体现。

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五、个体命运的转折：走出大山的起点

1989年，蔡晓艳参加高考，以全县文科前十的成绩考入西南师范大学中文系，成为高坪青林乡十年来首位女大学生。录取通知书送达当日，村支书敲锣通知全村，父亲宰杀过年预留的肥猪办“升学宴”。席间，老人们感慨：“蔡家的女儿，飞出山沟了。”

这一事件不仅改变了蔡晓艳的命运，也标志着蔡家从传统农民家庭向现代知识家庭的转型。她的成功激励了村中许多女孩读书求学，十年后，青林乡女生初中升学率翻倍。

而蔡晓艳本人，后来成为一名中学语文教师，退休后撰写回忆录《槐树下的光》，记录80年代川渝乡村少女的成长之路。她在书中写道：“我们那一代人，像野草一样活着，却在风雨中学会了仰望星空。”

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结语：平凡中的史诗

蔡晓艳一家的故事，没有惊天动地的情节，却蕴含着一个时代的重量。他们的生活细节——煤油灯下的读书声、责任田里的汗水、收音机里的新闻播报、通往县城的崎岖山路——共同编织成1980年代中国乡村变革的微观史。

在这个故事中，我们看到的不仅是个人奋斗，更是一种集体性的觉醒：对教育的尊重、对未来的期待、对尊严的守护。正是千千万万个“蔡晓艳”的努力，推动了中国社会从封闭走向开放，从贫困走向希望。

这不仅仅是一个家庭的记忆，更是一代人的精神遗产。